鸡虫得失，蜗角争持，闹得天翻地覆，日月无光。（蔡东藩、许厪父《民国通俗演义》第一百二十五回）
在下却说民国以来,鸡虫得失,蜗角争持,闹得天翻地覆,日月无光,要其旨归,大概不过尔尔,虽一律作如是观可也。
即使我们胸怀天下,并不计较这点鸡虫得失,有些东西也未免让人耿耿于怀。
鸡虫得失,蜗角争持,闹得天昏地暗,身败名裂,只能说明某些人操守丧尽,淈泥扬波,不是风气败坏了他们,倒是他们败坏了风气。
梦破千回,无可补缀,身外的蜗角微名和鸡虫得失竟是我们活下去的直接理由。
好事者又借其鬼蜮行为,觇彼鸡虫得失,于是风发泉涌,惟恐后时,蚁聚蜂屯,如失本性。
《荔枝蝉鸣图》与《鸡虫得失》造入全集,严格地讲,填补了上海近代美术史的一个空白。
先生对生活的观察细微,理解深刻,把生活的沉重感引入一种幽默,智慧,“鸡虫得失无了时”。
不如意的层次也没他们那么高,但遇到的不如意事却一点不比他们少,虽然都是些家长里短,庸常小事,鸡虫得失,小悲小伤,也常让我们心情郁闷,无法排遣。
因此,本次夏拍首推王憨山作品小专场,共有9幅佳作,分别是《稻熟江村忆鱼肥》、《春风得意》、《鸡虫得失》、《春风又绿江南岸》等。